Полисемантикалык "пайда" деген сөз Орусияда негизинен театралдык түшүнүк катары тамыр жайган. Адабият сүйүүчүлөр 19-кылымда бир актер үчүн коюлган спектакль ушундайча аталып калганын жакшы билишет: ал спектаклден киреше алып гана тим болбостон, спектаклди өзү да тандап алчу.
Мындай спектакль сүйүктүү актеруңуздун майрамы, майрамы, мааракеси же коштошуу кечеси болуп калды. Пайда спектаклинин ушул жагы аны бүгүнкү күндө да кызыктуу кылат. Орус театрынын тарыхында баары ойдогудай өтпөгөнү менен: бенефискалдык спектаклдер ар дайым бийликтин ырайымында болгон эмес (революциядан кийин гана эмес, ага чейин да).
Сөздүктү карап көрөлү
В. И. Далдын түшүндүрмө сөздүгүндө "пайданы аткаруу" деген сөздүн бир нече мааниси бар. Алардын биринчиси жалпы коомчулукка эң тааныш түшүнүк: спектакль, катышуучулардын биринин пайдасына спектакль. Экинчиси соодага тиешелүү (бул чет элдик экени белгиленет): товарга пайыздык арзандатуу, жеңилдик.
"Бенефициар" деген сөздүн да эки башка мааниси бар. Бул кимдин пайдасына берилген сүрөтчүнүн, актердун, музыканттын атыаткаруу. Аялдык жыныста - "бенефициар". Бирок, Далдын айтымында, дагы бир маани бар - булар кыймылсыз мүлктөн киреше алган Рим-католик ишениминдеги динаятчылар.
Франсузча, пайда – бул пайда, пайда, киреше.
Театр энциклопедиясында "актёрлордун бирине сыйлык берүү жолу" деген маанидеги "пайда" деген сөз 1735-жылы Францияда пайда болгон деп айтылат.
Театрды эмне жандантат
Спектакльден түшкөн кирешени бөлүштүрүүнүн бул формасы тез тамыр жайды. Анда презентациянын наркын алып салуу менен белгилүү бир адамга же адамдарга бардык сумманы төлөө каралган.
Ал эми ар кандай варианттар болгон: театралдык чөйрөдө "толук пайда көрүү", "жарым пайда көрүү", "чейректик пайда көрүү" жана башка түшүнүктөр бар. Бир спектаклде бир нече башкы каарман болушу мүмкүн, булар актерлор же ырчылар гана эмес. Бенефис-спектакль композитордун, драматургдун, театр ишмерлеринин урматына өткөрүлүшү мүмкүн.
Билетке акча төлөгөн көрүүчү кассага түшкөн каражат кандай бөлүштүрүлгөнү жөнүндө ойлонбойт. Бул үчүн ар дайым бир ишкер, дирекция, императордук театрлардын кеңсеси, маданият министрлиги, агенттер жана ар кандай жетекчилер болгон. Баса, Россиядагы театрды башкарууну кайра курууга орустун улуу драматургу А. Н. Островский да катышкан. Анын "Сыйлыктарды көрсөтүү боюнча" жазуулары жарыяланды.
Революцияга чейинки орус театры императордук же крепостной театр гана эмес. XIX-жылыкылымда жеке театр болгон, ал жерде кээде ишкерлер уялбай актерлорду тоноп кетишкен. В. И. Немирович-Данченко губернияларда иш берүүчүнүн ырайымы боюнча тамак-аш үчүн гана ойноого туура келген артисттер менен жолукканын айтты. Карабас-Барабас театры андай фантазия эмес.
Театрдын администрациясы эң жакшы болуп турганда, актерлордун сыйлыгы алардын деңгээлине туура келген. Жеңилдиктер оор кырдаалда бир жолку жардам гана эмес. Ал айлыктын белгилүү бир бөлүгү катары бар болчу, театрга кабыл алынганда актёр алдын ала макулдашып алчу. "Кирешелүү" спектаклдер контракттык жана сыйлыктык спектаклдер болуп бөлүндү.
Артыкчылыктар жана юбилейлер
Орус театрында Бенефит спектаклдери 1783-жылы пайда болгон. Спектакль максималдуу касса күтүү менен тандалып алынган. Актерлордун эскерүүлөрүнө караганда, мындай түрдөгү спектакль көрүүчүлөр тарабынан өзгөчө кабыл алынган. Сыйлык билеттерди сатуудан (кээде эки эселенген баада) гана эмес, юбилейине же премьерасына карата сүйүктүү актёруна кошумча каражат кошууга же белек берүүгө даяр көрүүчүлөрдөн да келген.
Пайдалануунун таасири тууралуу суроо бир топ талаштуу болду. Бул театрдын репертуарына оң таасирин тийгизеби же жокпу? Бир жагынан А. Н. Островскийдин көптөгөн пьесалары ушундайча коюлса, экинчи жагынан сапатсыз чыгармалар көбүнчө «кирешелүү» катары тандалган.
Императордук театрлардын дирекциясы бенефициарлык спектаклдерди өтө жакшы кабыл албай, 1908-жылы аларды жокко чыгарган. Бирок бул практика жеке театрларда уланган. 1925-жылы театрды улутташтыруу жылдарында актерлорго сыйлык берүүнүн мындай түрүнө тыюу салынган.абдан логикалык көрүндү.
Бүгүнкү күндө пайда болгон спектаклдин формаларынын бири - салтанаттуу юбилейлик концерт. Андан түшкөн киреше негизинен достору, күйөрмандары, көрүүчүлөрү сыйлаган артистке түшөт.
Аткаруучулуктун дагы бир стандарттуу эмес түрү бар - пайда көрсөткүчүнүн карама-каршы түрү. Бул пайдалуу концерт. Чоң артист (жазуучу, ырчы, музыкант, бийчи) өзүнүн аткарганы үчүн гонорар албай же концерттен түшкөн каражатты кандайдыр бир кайгылуу кырдаалга туш болгондорго бербестен, жалпы элдин алдында концерт коюп жүрөт. Иш-чараны уюштурууга кеткен чыгымдарды мамлекеттик же коомдук түзүм көтөрөт. Артисттин аткаруусу анын көрүүчүлөргө белеги.
Синонимдер
Биздин доордо "пайда" сөзүнүн көптүк түрү "пайда" болуп саналат. А. Н. Островский өзүнүн жазууларында азыр эскирген форманы колдонгон. Тактап айтканда - "пайда". Спектакль, спектакль, спектакль, спектакль, спектакль, сахналаштыруу - булар, албетте, "пайда" деген сөздүн синонимдери. Бирок, толук эмес. «Профсоюз» деген сөздүн мааниси майрамдык акциянын экономикалык жагы менен аныкталат. Бул иш-чаранын өзгөчөлүгүн гана эмес, анын каржылык бөлүгүн да көрсөтөт.
Бул терминдин сөздүн түз маанисинде пайда болгон спектакль эмес, театралдык жашоого байланыштуу окуяларга, мектептерге, спектаклдерге, программаларга карата колдонулушуанын маанисин бүдөмүктөйт.
