Ырлар жана ырлар рифмалуу саптарды камтыйт. Чыныгы татыктуу чыгарма жаратуу үчүн акындар көп сөздөн өтүшөт. Аны алуу эле жетишсиз, сөздөрдү кооздоо керек. Эгерде ыр толугу менен бир рифма менен терең мазмуну жок жазылса, ал монотондуу, кызыксыз жана кызыксыз сезилиши мүмкүн. Ошондуктан, эки жуп рифмалуу саптар көп колдонулат.
Примитивдүү верификация 5-класста окулат. Ошол эле учурда каралып жаткан рифмалоонун жолдору орустун классикалык поэзиясынан мисалдарды табат. Рифма саптарынын негизги жолдорун карап чыгуу үчүн рифма сыяктуу түшүнүккө көңүл буруш керек.
Бул эмне?
Сөздөрдүн басымдуу жана басымсыз муундары бар. Окшош аяктагандар бири-бири менен рифма алышат. Бул үчүн, алар үнсүз аягы болушу керек, мисалы:
- Колдор ун.
- Бул дене.
- Кубаныч - бул ыплас амал.
Рим дайыма эле бир сөздөн турбайт. Эки, атүгүл үч бир муундуу сөздөрдү колдонгондор да бар:
- Кыш - мунун эч кандай тиешеси жок.
- Berlog иштебей калды.
Адабиятта рифмалаштыруу жолдору болотбашкача колдонуу, бирок саптын аягында рифмалуу сөздөр болушу керек. Аларды латын алфавитинин тамгалары менен белгилөө салтка айланган. Бул учурда рифмалуу саптар бир тамгага ээ. Алардын канчасы строфада болорун автор чечет. Орус элдик тамак-аштарында кеңири таралган эң жөнөкөй вариантты карап көрөлү.
Кошуна рифма - бул эмне?
Кыскасы, бул жанаша турган жана бир рифмалуу эки сап. Ал АА деп аталат. Мисалдарды элдик накыл сөздөрдөн тапса болот:
Ооба, эгер ооба болсо, Ооба, козу карындар ооздо өскөн.
Орус фольклорунда рифмалуу саптар көбүнчө жанаша рифмалоо аркылуу кездешет:
Сен эмнесиң, жаным, шайыр эмессиңби?
Кичинекей башыңды эмнеге илип койдуң?
Бул рифмалоо ыкмасын М. Ю. Лермонтов айрым ырларында колдонгон.
Кыска кесилген саптар маанайды жаратат. Сунуштар эки кыска сапка туура келет жана тезистерге окшош. Римдер жөнөкөй болуп тандалган, бирок бул жакындап келе жаткан кырсыктын таасирин күчөтөт. Мындай жазуу сезилгендей оңой эмес. Эгерде акындын айткысы келгени аңгеме же баллада болсо, жанындагы рифмада AABB үлгүсү бар.
Cross
Эң кеңири таралганы кайчылаш рифма болгон, анда саптар төмөнкү тартипте тизилген: ABAB. А. С. Пушкин өз чыгармасында рифмалоонун бул ыкмасына көп кайрылган.
Эки жуп сызык бири-бири менен кесилишкен окшойт. Бул поэтикалык маанайды жаратат, сүйлөө үчүн музыканы коёт. Ырларда кайчылаш рифмалуу төрт саптан турган строфаклассикалык деп эсептелет. Ф. И. Тютчев жаздын атактуу гимнин ушинтип жазган.
Ушундай татаалдай көрүнгөн строфа куруу чындыгында ойлорду жана сезимдерди билдирүүгө көбүрөөк мүмкүнчүлүк берет. Мындай ыр саптарын үйрөнүү оңой, анткени баяндын ар бир сабы ABAB формасынын ичке алкагына чийилген. А Б мааниси менен толукталат, андан кийин рифмалуу А суралат, ал кайра Б тартат.
Тегерек
Биринчи төртүнчү менен, экинчиси үчүнчү менен жупташкан рифма саптары ыкмасы - ABBA - анчалык көп колдонулбайт. Бул салондук поэзиянын эң сонун стили, ал асыл мааниге ээ. Сонеттерде, одаларда жана башка улуу чыгармаларда колдонулат. А. С. Пушкин декабристтерди колдоп, кийинчерээк көптөгөн күрөшчүлөрдүн ишенимин бекемдеген ырды ушинтип жазган.
Биринчи строфада акын кайчылаш рифмаларды колдонот жана ал ураан сыяктуу болуп калат. Калгандары тышкы жана ички рифма шакектери менен капталган. Ортоңку саптар темага кандайдыр бир кошумчалангандай таасир калтырат жана ырдын акыркы ритми төрттүктүн аягында гана айкын болот.
Бойдок
Баштапкы акындар рифманы көбүнчө строфанын экинчи жана төртүнчү саптарында гана колдонушат: ABSB. Бул кулакты оорутпайт, бирок академиялык таасир калтырбайт. A. S. Пушкин туура сөздөрдү кылдаттык менен издеп, өзүнө жеңилдиктерди берген эмес. Бирок Г. Гейне рифмалоонун бул ыкмасын көп колдонгон.
S. Есенин поэзияны өтө кылдат сезип, алтургай рифмасыз биринчи жана үчүнчү саптарды колдонуп, сонун чыгармаларды жарата алган. Бир мисал, ырга айланган “Ак кайың” поэмасы. Есениндин лирикасынын сүйкүмдүү таасиринин сыры рифмасыз саптардын аягындагы кооз сөздөрдө: кайың, кар, бутак, щетка, кар бүртүкчөлөрү, жалкоолук, бутактар. Жөнөкөй тизме кышкы маанайды жаратат.
Аралаш
А. С. Пушкин романды ыр түрүндө жазган Онегин строфасында рифмалоонун үч жолу тең камтылган. Классикадан мисал көп алынбайт, бирок строфасында А. С. Пушкиндин ыкмасы колдонулган имитациялуу сонеттер бар. Көбүнчө аралаш рифма версификациянын туруктуу формаларында колдонулат: триадалар, тетрадалар, лимериктер. Ырларды рифмалоонун жолдору абдан ар түрдүү:
- Октава ABBWAGGW.
- Tercina ABA BVV VGV.
- Triolet ABAA ABAB.
Аралаш рифмалоонун эң сонун мисалы беш саптан турган лимерик. Биринчи, экинчи жана бешинчи бир топту билдирет. Үчүнчү жана төртүнчү саптар - экинчи: AABBA. Бир строфадан турган бул поэмада көбүнчө күлкүлүү мотивдер бар.
Тыянак
Аралаш рифмалоонун көптөгөн түрлөрү бар. Акындар аларды эзелтен бери өнүктүрүшкөн. Бир строфа сегиз, он, он эки же он төрт саптан турушу мүмкүн. Албетте, ырлардын рифмалуу жолдорунун ар түрдүүлүгү аяттын жаркыраган полотносун жаратат.
Версификациядагы эксперименттер дагы эле уланууда.20-кылымдын башталышы формалардын көптүгү менен таң калтырды. Алардын баары тамыр жайбасын, бирок чыгармачыл адам ар дайым эксперименттерге ачык. Бир нерсе өзгөрүүсүз бойдон калууда: рифманын үч классикалык формасы.
