Окуя жанры адабияттагы эң популярдуу жанрлардын бири. Ага көптөгөн жазуучулар кайрылышкан жана кайрылып жатышат. Бул макаланы окугандан кийин, сиз аңгеме жанрынын өзгөчөлүгү эмнеде экенин, эң белгилүү чыгармалардын мисалдарын, ошондой эле авторлор кетирген популярдуу каталарды биле аласыз.
Аңгеме – чакан адабий формалардын бири. Бул аз сандагы каармандар менен чакан баяндоочу чыгарма. Бул учурда, кыска мөөнөттүү окуялар көрсөтүлөт.
Кыска аңгеме жанрынын кыскача тарыхы
Б. Г. Белинский (жогоруда анын портрети берилген) 1840-жылы эле очерк менен повестти аңгемеден, романдан чоңураак прозалык жанрлар катары айырмалаган. Азыртадан эле орус адабиятында ыр саптарына караганда прозанын үстөмдүгү абдан айкын болгон.
Бир аздан кийин, 19-кылымдын 2-жарымында биздин өлкөнүн демократиялык адабиятында очерк кеңири өнүккөн. Ошол кезде бул жанрды өзгөчөлөнтүп турган даректүү тасма деген пикирлер болгон. Окуя, ошол кезде ишенилгендей,чыгармачылык кыялдануу менен түзүлгөн. Дагы бир пикир боюнча, бизди кызыктырган жанр очерктен сюжеттин конфликтинде айырмаланат. Анткени, очерк негизинен сүрөттөмө чыгарма экендиги менен өзгөчөлөнөт.
Убакыт биримдиги
Аңгеменин жанрын толугураак мүнөздөш үчүн ага мүнөздүү болгон үлгүлөрдү бөлүп көрсөтүү зарыл. Булардын биринчиси – убакыттын биримдиги. Окуяда иш-аракет убактысы ар дайым чектелген. Бирок, классиктердин эмгектериндегидей бир гана күн болушу шарт эмес. Бул эреже дайыма эле сактала бербесе да, сюжети башкы каармандын бүткүл өмүрүн камтыган окуялар сейрек кездешет. Бул жанрдагы чыгармалар андан да сейрек кездешет, алардын аракети кылымдарга созулат. Адатта, автор өз каарманынын жашоосунан кандайдыр бир эпизодду сүрөттөйт. Каармандын бүтүндөй тагдыры ачылган аңгемелердин ичинен “Иван Ильичтин өлүмү” (автору – Лев Толстой) жана Чеховдун “Кымбатым” повестин белгилесе болот. Ошондой эле бардык тиричилик эмес, анын узак мезгили чагылдырылган. Маселен, Чеховдун «Секирүүчү кызында» каармандардын тагдырындагы бир катар орчундуу окуялар, курчап турган чөйрө, алардын ортосундагы мамилелердин татаал өнүгүүсү чагылдырылган. Бирок, бул өтө кысылган, кысылган берилет. Бул аңгемедегиге караганда мазмундун кыскалыгы, окуянын жалпы өзгөчөлүгү жана, балким, жалгыз.
Аракет жана жер биримдиги
Кыска аңгеме жанрынын дагы башка өзгөчөлүктөрүн белгилей кетүү керек. убакыттын биримдиги тыгыз байланышта жанабашка бирдик-тин аркасында - аракетте. Аңгеме – бул бир эле окуяны сүрөттөө менен чектелиши керек болгон адабият жанры. Кээде бир-эки окуя андагы негизги, маани түзүүчү, кульминациялык окуяларга айланат. Демек, жердин биримдиги келип чыгат. Көбүнчө иш-аракет бир жерде ишке ашат. Бир эмес, бир нече болушу мүмкүн, бирок алардын саны катуу чектелген. Мисалы, 2-3 жер болушу мүмкүн, бирок 5 жер сейрек кездешет (аларды гана айтууга болот).
Мүнөздүн биримдиги
Окуянын дагы бир өзгөчөлүгү – каармандын биримдиги. Эреже катары, бул жанрдагы чыгарманын мейкиндигинде бир башкы каарман иштейт. Кээде эки болушу мүмкүн, жана өтө сейрек - бир нече. Экинчи даражадагы каармандарга келсек, алар абдан көп болушу мүмкүн, бирок алар таза функционалдуу. Аңгеме – кичинекей каармандардын милдети фон түзүү менен чектелүүчү адабият жанры. Алар негизги каарманга кийлигишип же жардам бериши мүмкүн, бирок андан ашык эмес. Горькийдин «Челкаш» повестинде, мисалы, эки гана каарман бар. Ал эми Чеховдун "Уккум келет" повестинде да, романда да мүмкүн эмес.
Биримдик борбору
Окуянын жанр катары жогоруда саналып өткөн белгилери тигил же бул борбордун биримдигине чейин кыскарган. Чынында эле, окуяны кандайдыр бир аныктоочу, борбордук белгисиз элестетүү мүмкүн эмес. Бул борбор кандайдыр бир статикалык сүрөттөмө сүрөт болобу, эч кандай мааниге ээ эмес.климакстык окуя, иш-аракеттин өзүнүн өнүгүшү же каармандын олуттуу ишараты. Кандайдыр бир окуяда негизги образ болушу керек. Ал аркылуу бүт композиция сакталат. Ал чыгарманын темасын белгилейт, айтылган окуянын маанисин аныктайт.
Окуя куруунун негизги принциби
"Биримдиктер" жөнүндө ойлонуп жыйынтык чыгаруу кыйын эмес. Окуянын композициясын куруунун негизги принциби мотивдердин максатка ылайыктуулугу жана үнөмдүүлүгү экендигин идея өзүнөн өзү көрсөтөт. Томашевский мотивди тексттин структурасынын эң кичине элементи деп атаган. Бул иш-аракет, каарман же окуя болушу мүмкүн. Бул структураны мындан ары компоненттерге ажыратуу мүмкүн эмес. Демек, автордун эң чоң күнөөсү – бул чыгарманын бул жанрын өнүктүрүүдө өтө эле майда-чүйдөсүнө чейин, тексттин ашкере каныккандыгы, бир топ майда-чүйдө нерселер. Окуя майда-чүйдөсүнө чейин айтылбашы керек.
Жалпы катаны болтурбоо үчүн эң маанилүүсүн гана сүрөттөп берүү керек. Бул абдан мүнөздүү, таң калыштуусу, өз иштерине өтө ак ниеттүү адамдар үчүн. Алар ар бир текстте максималдуу түрдө өзүн көрсөтүүгө умтулушат. Дипломдук фильмдерди, спектаклдерди койгондо жаш режиссёрлор да ушундай кылышат. Бул өзгөчө тасмаларга тиешелүү, анткени бул учурда автордун фантазиясы пьесанын тексти менен эле чектелбейт.
Фитазиясы өнүккөн авторлор аңгеменин адабий жанрын сүрөттөөчү мотивдер менен толтурганды жакшы көрүшөт. Маселен, алар жегич карышкырлардын үйүрү чыгарманын башкы каарманын кантип кууп баратканын чагылдырышат. Бирок, таң атсаалар сөзсүз түрдө узун көлөкөлөрдүн, бүдөмүк жылдыздардын, кызарган булуттардын сүрөттөөсүнө токтошот. Жазуучу табиятка суктангандай болуп, андан кийин гана изденүүнү улантууну чечти. Фантастикалык окуя жанры фантазияга максималдуу мүмкүнчүлүк берет, андыктан бул катадан качуу оңой эмес.
Окуядагы мотивдердин ролу
Белгилей кетчү нерсе, бизди кызыктырган жанрда бардык мотивдер теманы ачып, мааниге ээ болушу керек. Мисалы, чыгарманын башында сүрөттөлгөн мылтык, албетте, финалда атылышы керек. Окуяга тарапка алып баруучу мотивдер кирбеши керек. Же кырдаалды чагылдырган сүрөттөрдү издешиңиз керек, бирок аны ашыкча деталдаштырбаңыз.
Композициянын өзгөчөлүктөрү
Белгилей кетчү нерсе, көркөм текстти курууда салттуу ыкмаларды кармануунун кереги жок. Алардын бузуу натыйжалуу болушу мүмкүн. Окуя дээрлик ошол эле сүрөттөмөлөр боюнча түзүлүшү мүмкүн. Эмма хениз херекетсиз амала ашырмак болмаз. Баатыр жөн гана жок дегенде колун көтөрүүгө, кадам таштоого (башкача айтканда, маңыздуу ишарат кылууга) милдеттүү. Болбосо бул окуя эмес, прозада миниатюра, эскиз, поэма болуп чыгат. Бизди кызыктырган жанрдын дагы бир маанилүү өзгөчөлүгү – мазмундуу аякташы. Мисалы, романтика түбөлүккө созулушу мүмкүн, бирок окуя башкача курулат.
Анын аягы парадоксалдуу жана күтүүсүз болот. Лев Выготский окурманда катарсистин пайда болушун ушуну менен байланыштырган. Заманбап изилдөөчүлөр (атап айтканда, Патрис Пави) катарсисти эмоционалдык пульсация катары карашат.сиз окугандай. Бирок, аягынын мааниси ошол эле бойдон калууда. Аяктоо окуянын маанисин түп-тамырынан бери өзгөртө алат, анда айтылгандарды кайра карап чыгууга түртөт. Муну эстен чыгарбоо керек.
Окуянын дүйнөлүк адабияттагы орду
Окуя дүйнөлүк адабиятта маанилүү орунду ээлеген эпикалык жанр. Горький менен Толстой ага чыгармачылыктын алгачкы мезгилинде да, жетилген мезгилинде да кайрылышкан. Чеховдун повести негизги жана сүйүктүү жанр. Көптөгөн аңгемелер классикага айланып, ири эпикалык чыгармалар (аңгемелер жана романдар) менен бирге адабияттын казынасына кирген. Маселен, Толстойдун «Үч ажал» жана «Иван Ильичтин өлүмү» аңгемелери, Тургеневдин «Мергенчинин жазуулары», Чеховдун «Кымбатым» жана «Делодогу киши» чыгармалары, Горькийдин «Кемпир Изергил» аңгемелери мына ушундай., "Челкаш" жана башкалар.
Окуянын башка жанрлардан артыкчылыгы
Бизди кызыктырган жанр бизге тигил же бул типтүү учурду, жашообуздун тигил же бул жагын өзгөчө томпоктук менен бөлүп көрсөтүүгө мүмкүндүк берет. Аларды окурмандын көңүлү толугу менен аларга бурулгандай кылып чагылдырууга мүмкүндүк берет. Маселен, Чехов Ванка Жуковду «чоң атасынын айылына» каты менен балалык үмүтсүздүккө толгон сүрөттөп жатып, бул каттын мазмунуна кеңири токтолот. Ал көздөгөн жерине жетпейт жана ушундан улам айыптоо жагынан өзгөчө күчөйт. М. Горькийдин «Адамдын төрөлүшү» повестинде жолдо болгон баланын төрөлүшү эпизоду,авторго негизги ойду ачууга – жашоонун баалуулугун тастыктоого жардам берет.
