Сценарий – ар бир тасманын негизи. Бирок бул сөздүн маанисин мынчалык тар түшүнүүгө арзыйбы? Бүгүн билип алыңыз.
Мааниси
Адаттагыдай эле, аздыр-көптүр мазмундуу маек баштоо үчүн, түшүндүрмө сөздүктү ачып, анда бул темада эмне айтылганын көрүү керек. Алмаштырылгыс китеп изилдөө объектисинин төмөнкү баалуулуктарын камтыйт:
- Кинофильмдин жаралышынын иш-аракетин чагылдырган адабият чыгармасы, ошондой эле теле жана радио программасы. Мисалы: "Стивен Кинг сейрек өз китептеринин сценарийин жазат."
- Пьесадагы каармандардын тизмеси, алардын сахнага чыккан убактысы. Бул өзгөчө термин.
- Бир нерсе кылуу үчүн алдын ала даярдалган план (каймана мааниде). Мисалы: "Социалдык окуянын сценарийи."
Албетте, биринчи жана үчүнчү баалуулуктар колдонулууда, ошондуктан биз аларга көңүл бурабыз. Айтмакчы, “сценарий” деген сөздүн үчүнчү маанисине келгенде, бул дайыма эле майрамдын иш планын гана билдирбейт, кээде “программадагы ийгиликсиздик” адамдардын жеке жашоосунда да болот. Мисалы, күйөөсү кечке бир нерсени пландаштырган: үйдө бол, шарап ич, романтикалык музыка уг, айрыкчаошол жума күнү кечинде аялы ошол эле себеп менен театрга билет алып, сатып алган. Баары сценарий боюнча болгон жок деп айта алабызбы? Бул оңой, анткени планды кагазга өткөрбөсө да адамдын башында болчу.
Синонимдер
Сөз белгисиз болгондо, андан мурунтан эле тааныш аныктамаларга өткүңүз келет. Бул жөнөкөй жана жөнөкөй операция болгондуктан, аны жасайлы. Ошентип, тизме мындай көрүнөт:
- план;
- жумуш;
- прогноз;
- схема.
Акыркы эки синонимге гана тактоо керек. Эмне үчүн сценарий прогноз болуп саналат? Бир аз жогору талкууланган жубайларга кайрылалы. Анткени, күйөөсү менен аялы кайсы бир жол менен кечинде өткөрүүнү пландаштырып жатканда, алар окуялардын так ушундай өнүгүшүн алдын ала айтышкан. Бирок, азыр айткандай, бир нерсе туура эмес болуп калды. Алардын күткөндөрү, демек, болжолдору дал келген жок.
Схема боюнча, тигил же бул жол менен айтсак, сценарий кинодогу же жеке, коомдук турмуштагы окуялардын схемасы гана. Чындыгында кандай болорун эч ким билбейт. Керкем чыгарма женунде кеп болгондо, иш-чаранын планы актёрлордун аткаруусу менен конкреттуу мазмун менен толтурулууга тийиш. Мына ошондуктан репликаларды окуу кинематографиядан жана адабияттан эстеттерге гана ырахат тартуулап, киносценарийлер жазуучулардын чыгармаларынын жыйнактарынын акыркы томдорунда басылып чыгат. Албетте, окурмандардын азы аларга жетет. Булар "сценарий" сөзүнүн синонимдери.
Интрига - жакшы тасмалардын өзгөчөлүгү
Изилдөө объектиси жөнүндө кантип сүйлөп, сүйлөшпөй коюуга болотжакшы, бул жагынан алып караганда, тасмалар? Эч мүмкүнчүлүгү жок. Андыктан, эмне үчүн кээ бир тасмалар кооз, башкалары анча сонун эмес экенине талдоо күтөбүз.
Адам приключтуу китепти алганда, албетте, эң негизгиси интрига болот. Көпчүлүк тасмаларда да ушундай. Анын үстүнө, сюжеттин белгилүүбү же билинбегени такыр маанилүү эмес, бир гана нерсе башкы мааниге ээ: чыгарма көрүүчүлөрдүн кызыгуусун сактай алабы. Мисалы, кандайдыр бир интриганы камтыган беш тасма жазалы.
- "Алдамчылык иллюзиясы" (2013).
- Уурунун коду (2009).
- "Ойгонуу" (1990).
- Бирөө Күкүктүн уясынын үстүнөн учуп кетти (1975).
- "Кутман таң Вьетнам!" (1987).
Акылдуу шылуундар жөнүндө сөз болгондо, эмне үчүн көрүү керек деген суроо жок окшойт. Кошумчалай кетсек, мындай тасмаларда аягы күтүүсүз болот. Башкача айтканда, аларда интрига бар экенин далилдөөнүн мааниси жок. Дагы бир нерсе драмалык элементтери бар тасмалар. Акыркысында кандай интрига болушу мүмкүн? Баары абдан жөнөкөй. Тизмедеги акыркы үч тасманын жалпылыгы бар, алардын каармандары система менен өз алдынча күрөшөт.
"Ойгонуу" тасмасында доктор Малкольм Сайер ооруну жеңүүгө аракет кылат, "Бирөө Күкүктүн уясынан учуп өткөн" тасмасынын каарманы Макмерфи оорукананын жетекчилигине каршы чыгат. Албетте, Кен Кеси, түпнуска тексттин автору, бул козголоңдо инсандын коомго каршы метафизикалык көтөрүлүшүн коддогон, башкача айтканда, көрүүчүлөр психиатриялык оорукананын бийликтери менен күрөшүн көрөт, бирок бул күрөш экенин түшүнөт. эркиндик. Акыр-аягы, тизмедеги бешинчи тасманын тапкыч ди-джейи Адриан Кронауэр армияны кандайдыр бир өзгөртүүнү каалайт.заказдар. Тасмада бир гана интрига бар: баатырлар жеңишти майрамдай алабы же жокпу. Мындай шедеврлерде сценарий эмнени билдирет? Көптөгөн, бирок аракетсиз эч нерсе эмес.
Маркалар жана архетиптер
Кызык жери, бөлүмчөдөгү эки зат атооч бир эле нерсени билдирет: кайталануучу аракет. Бирок эмнегедир клишелер көрүүчүлөрдө жийиркеничти, ал эми архетиптер – ырахат жана суктанууну жаратат. Клишке карата мындай адилетсиздиктин себеби эмнеде? Баары абдан жөнөкөй. Архетиптер, К.-Г. Юнг, бул адамзаттын эң байыркы идеялары. Ошондуктан, алар, мисалы, атасынын үйү жийиркенбей тургандай, тажабайт. Тамырына кайра түшүп, жомокторду көрүп сүйүнөбүз. Дал ушул акыркылардын сюжеттеринде дүйнөдөгү бардык сценарийлердин прототиптери - адам тагдырлары да, көркөм чыгармалар да жашырылган.
Марка – байыркылыгы, тереңдиги жана сүйкүмдүүлүгү жок архетип. Миф тажабайт, бирок клише эки жолу көргөндөн кийин тажатат. Мисалы, Жан-Клод Ван Дамм менен Голливуддун боевик тасмалары. Алардын бир сценарийи бар: адегенде баатыр аутсайдер, анан көп машыгат, анан финалдык кармашта дайыма утулуп калат, бирок реанимацияга кетейин деп жатканда капысынан моралдык жана эрктик негизде көтөрүлүп, жеңишке жетишет. Баатырдын архетипине негизделгендей көрүнгөнү менен эмне үчүн аны көрүү таптакыр мүмкүн эмес? Анткени жеңиш чыңалган, реалдуу эмес көрүнөт. Биз жомок эмес, олуттуу экшн тасмасын көрүп жатканыбызды эскертебиз.
Дагы бир нерсе - "Сулуу аял", Золушка дагы бир инкарнация. карабастанСценарий боюнча каарман байыркы кесиптин өкүлү болгонуна карабастан, сүрөттө эч кандай адепсиздик жок, баары сүйкүмдүү жана жомоктогудай, көрүүчүнү кызыктыруу үчүн ийгилик идеясынын энергиясы колдонулат.
Адам тагдырынын сценарийи
Сценарий деген сөздүн маанисин айтып, тагдырды айтпай коюуга болбойт. Ооба, Эрик Берндин китептерине жана теориялык конструкцияларына кайрылса болот, бирок биз муну кылбайбыз. Блез Паскаль өзүнүн эң атактуу «Ойлор» китебинде айткан сунушу кызыктуураак. Мындай эскертүү: адамдын тагдыры чындыгында майда-чүйдөсүнө чейин, майда-чүйдөсүнө чейин, кырсыкка чейин кыскарган. Биздин тагдырыбыз – бул, мисалы, Стив Джобс Стэнфорддун бүтүрүүчүлөрүнүн алдында атактуу сөзүндө айткандай, биз артка кылчайып карап, гармониялуу схемага байлай турган кырсыктардын жыйындысы. Тагдыр сценарийинин терең мааниси мына ушунда: адам алдыга барганда өзүнүн кыймыл-аракетинен системаны көрбөйт. Ал эми белгилүү бир натыйжа чыкса, адам артына кылчайып, түшүнөт: анын бардык аракеттеринде бир маани бар эле, ал акыры акыркы (же ортодогу) чекитке алып келген. Кээ бир окуялардын тагдыр даражасын биз өзүбүз аныктайбыз, бирок бул алдын ала аныкталган сценарий жок дегенди билдирбейт.
