Европанын архитектурасында жана искусствосунда XVI кылымдын аягынан XVIII кылымдын ортосуна чейин үстөмдүк кылган бул таң калычтуу, кээде таң калычтуу стили улуттук линия боюнча мамлекеттердин интенсивдүү жаралуу доорунда түптөлгөн. Ал чиркөө жана аристократиялык чөйрөлөр менен тыгыз байланышта болгон. Барокко стили алардын күчүн даңазалап, даңазалаган. Ошондуктан, ал үчүн, биринчи кезекте, шаан-шөкөттүүлүк, улуулук жана укмуштуудай көз айнек үчүн аянычтуу каалоо мүнөздүү. Бул стиль иллюзия менен реалдуулукту айкалыштырат, масштабдар менен ритмдердин, ошондой эле текстуралардын жана материалдардын, көлөкөлөрдүн жана жарыктын күчтүү контрасттары бар.
Барокконун сүрөттөлүшү
Бул стиль адегенде аталбай калганда: кызыктай, ашыкча, күлкүлүү, шылдыңчыл, табигый эмес… Бул мүнөздөмөлөр өзүнүн жаралуу доорунда шылдың сыяктуу угулган. Мунун баары барокко ошол кездеги байыркы искусствонун жана архитектуранын канондоруна туура келбегендиктен.
Бирок бара-бара архитектура жаңы артыкчылыктарга жана сапатка ээ боло баштады. Барокко Италияда пайда болгон. Дал ушул өлкө ошол убакта маданияттын борбору болгон, бул стиль ошол жерден салтанат кура баштаганЕвропа аркылуу жүрүш. Жана ар бир штатта барокко өзүнүн улуттук өзгөчөлүктөрүнө ээ болгон.
Барокко архитектурасы, анын ичинде Россияда, биринчи кезекте өзүнүн масштабы жана татаалдыгы менен таң калтырат. Ал татаал, эреже катары, ийри сызыктуу формаларынын, ири колонналардын көптүгү менен мүнөздөлөт. Ошол кездеги имараттардын фасадында, алардын ички жасалгаларында скульптуралар арбын. Татаал формадагы көп кабаттуу куполдор да бар. Барокко архитектурасынын айкын үлгүсү - Санкт-Петербург собору. Петир Ватиканда. Стилдин өзгөчөлөнгөн деталдары Атланталар, карятиддер, таяныч аркалар жана колонналардын ролун ойногон, ошондой эле маскарондор - адамдын башы же жаныбардын оозу түрүндөгү скульптуралык декорациялар.
Адистердин пикири боюнча, барокко өзүнүн ар түрдүүлүгү жана толуктугу менен берилген архитектурада болгон. Мындай стилде эмгектерин жараткан архитекторлордун баарын санап чыгуу кыйын. Бул италиялыктар Бернини, Мадерна жана Борромини, поляк Ян Глаубиц жана башка көптөгөн адамдар. Россияда, анын жаратуулары барокко классификациялоого болот архитектор, биринчи кезекте B. Rastrelli каралат. Биздин өлкөдө ал өзгөчө өнүккөндүгүн айтуу керек.
Орус бароккосунун жаралышы
Россияда XVIII кылымдын башталышы ири окуялар менен коштолгон. Ийгиликтүү аяктаган Түндүк согушунун жана Улуу Петрдин көп сандаган реформаларынын натыйжасында өлкө маданий жактан да, экономикалык жактан да өнүгө баштаган. Санкт-Петербургдун пайда болушу да маанилүү окуя болду, ал биздин гана эмес, ошондой эле дүйнөлүк архитектуранын тарыхында жаңы этаптын башталышын белгиледи. берибул, чынында, 18-кылымдын архитектурасында барокконун жайылышын баштады. Россияда борборду жана анын чет жакаларын курууга ата мекендик гана эмес, Батыш Европанын архитекторлору да чогулушкан. Шаар куруунун эбегейсиз зор милдеттерин чечуу орус архитектурасынын салттарынын негизинде ишке ашырылды.
Батыш европалык тенденциялар
Ошентсе да Петр I убагындагы Петербург архитектурасы жана бул XVIII кылымдын биринчи чейрегинде, ал чыныгы улуттук, жергиликтүү өзгөчөлүктөргө туура келген, ошол эле учурда өз натыйжаларын чагылдырган. Батыш европалык курулуштун көптөгөн стилдерин өнүктүрүүнүн. Биздин жана чет өлкөлүк архитектуралык стилдердин белгилүү бир монолиттүү жана абдан органикалык биригүү пайда болду. Ошентип Россияда барокко доору башталды.
Ошол эле мезгилде батыш европалык стилдерди ассимиляциялоо жана чыгармачылык менен иштетүү процесси, чындыгында, XV кылымда, италиялыктар Иван III доорунда Москвага иштегени келгенде пайда болгон. XVII кылымдын экинчи жарымында орус архитектурасында декоративдик колонналар жана антаблатуралар, педименттер, архитравлар жана скульптуралык мотивдер акырындык менен тарай баштаганда чет элдиктердин таасири күчөгөн.
Россиядагы барокко стили
Биздин өлкөдө көпкө чейин өзүн орното алган эмес. Сынчылар архитектурадагы классицизмди жокко чыгарганына карабастан, алар "мамычалар менен куполдорго" альтернатива көрүшкөн эмес. Нео-готика жана нео-ренессанстын артыкчылыктары катуу талкууланган, бирок Россияда "барокко" деген терминден алыс болгон. Белгилүү архитектор Брюллов Италияга болгон сапарында ачууланган"бузулган табит" жана Борромини жараткан нерселеринин абсурддугу.
Ал эми XIX кылымдын сексенинчи жылдарында гана байыркы орус архитектурасын изилдөөчү Н. Султанов «орус барокко» терминин киргизген. Россияда, алар XVII кылымдагы петринге чейинки архитектураны белгилешкен. Ошондон бери туруктуу концепция пайда болду, ага ылайык бул стилдин биринчи фазасы 1640-жылдары калыптанган.
Лихачевдун аныктамасына ылайык, Россиядагы барокко кайра жаралуу доорунун кээ бир өзгөчөлүктөрүнө ээ болгон, ал эч качан толук түрдө көрүнбөгөн. Ошого карабастан, Россияда жана жалпысынан дүйнөдө "орус барокко" деген термин бардык адистер тарабынан кабыл алынбайт. Ошондуктан, ал шарттуу деп эсептелет жана аты тырмакчага алынат.
Формалдуу түрдө бул стиль өзүнүн сапаттары боюнча манеризмге жакын. Ал бир нече этаптарды бөлүп көрсөтөт: «Нарышкин», «Голицын», «Россиядагы петрин барокко» (18-кылым, 1-квартал) жана Елизавета заманына карата «жетилген». Акыркы стиль Санкт-Петербургдагы көптөгөн имараттарда Ф. Растрелли Кенженин чыгармачылыгында эң ачык чагылдырылган.
Нарышкинское же Москва барокко
Бул стиль атактуу бояр үй-бүлөсү тарабынан курулган чиркөөлөрдүн тобуна тиешелүү. Россиядагы Нарышкин барокко стили XVII кылымдын аягы жана XVIII кылымдын башындагы Филидеги жана Троицкий-Лыководогу, Уборидеги жана Дубровицыдагы чиркөөлөр, ошондой эле Маросейкада тургузулган Успен сыяктуу архитектура чыгармалары менен чагылдырылган.
Адистер аны кандайдыр бир деңгээлде анын кийинки этабы деп аташат, анда трансформацияланган формаларБатыш европалык архитектура, мисалы, ордендер жана алардын элементтери, барокко тегинин декоративдик мотивдери ж.б.
Архитектурадагы Нарышкин стилинин өзгөчөлүктөрү
Бул биздин архитектура үчүн бурулуш учурда пайда болгон. Мына ошондо Европадан тенденциялар акырындап орус патриархалдык стилине кире баштады. Аны 16-кылымдагы архитектурадан айырмалап турган нерсе - дубалдардын четинде жылган жана жапжашыл, оймо-чийме толкундарды ыргыткан вертикалдуу өтүүчү энергия.
Орус архитектурасынын бул доорунун имараттары карама-каршы тенденциялардын аралашмасы менен мүнөздөлөт, имараттарда конструкциялардын жана декоративдик жасалгалардын гетерогендүүлүгү байкалат. Россиядагы, айрыкча Москвадагы «Нарышкин» барокконун имараттарында европалык манеризмдин айкын өзгөчөлүктөрү жана готиканын жаңырыгы байкалат, бир аз Ренессанс жана романтизм бар, мунун баары жыгач жана байыркы орус салттары менен айкалышат. таш архитектурасы.
Голицын стили
Акырындык менен Россияда барокко өнүгө баштаган. Москва архитектурасындагы Нарышкин стили башка стиль менен алмаштырылган - өткөөл деп эсептелген Голицын стили. Анын гүлдөгөн учуру XVIII кылымдын биринчи он жылдыгына туура келип, анын таасири ошол эле кылымдын ортосуна чейин уланган.
Россияда бул барокко стилинде курулган алгачкы имараттар - Дубовицкидеги чиркөөлөр, Перовдогу, Волынскийдеги чиркөөлөр, Калугадагы Лаврентий монастырь. «Нарышкин» имараттарынан айырмаланып, «Голицын» имараттарынын декоративдик жасалгасында таза барокко элементтери көбүрөөк колдонулат. Бирок, алардын дизайн чечимдериобочолонгон томдордун композициялары жана массивдердин жабык мүнөзү европалык кайра жаралууга жакыныраак. Формалардын жөнөкөйлүгү менен пландын айкындыгы бай ички жасалгасы менен айкалышып, Россиядагы көптөгөн барокко эстеликтерин байыркы орус архитектурасынын классикалык үлгүлөрү менен байланыштырат. Бул өзгөчө кийинчерээк курулган имараттарда – Москвадагы Петр жана Павел чиркөөсүндө, ошондой эле Троекуров менен Якиманкада айкын көрүнүп турат.
Строганов стили
XVII кылымдын аягы жана XVIII кылымдын башындагы орус архитектурасынын бул стилистикалык багыты атактуу өнөр жайчысынын заказы менен курулган имараттарга мүнөздүү, анын ысымы ыйгарылган.
Строгановдун эстеликтери москвалык барокко доорунун радикалдуу эстеликтеринен орус чиркөөлөрү үчүн салтка айланган беш куполдуу силуэттин сакталышы менен айырмаланат, аларда кол менен жасалгандай сонун барокко декору тартылган. Алардын катарына Устюжнадагы Казанская, Гордеевка айылындагы Смоленская, Нижний Новгороддогу Рождественская жана башка көптөгөн чиркөөлөр, ошондой эле Солвычегодскиде курулган Введенский собору кирет.
Петрин барокко
Бул термин искусство таануучулар тарабынан Петр I тарабынан жактырылган жана Санкт-Петербургда кеңири колдонулган архитектуралык стилге карата колдонулат. Шарттуу чектөөлөр менен чектелген, ал швед, немис жана голланд архитекторлорунун үлгүлөрүн көбүрөөк жетекчиликке алган. Улуу Реформатордун тушунда Россияда барокко архитектурасы классицизмге жана готикалык антиктикке басым жасаган эклектикалык имараттар болгон. Петирдин архитекторлорунун чечимдеринин ар түрдүүлүгүн азайтуубул стиль шарттуулуктун үлүшү менен гана мүмкүн.
Бул мезгилдин архитектурасы көлөмдүү конструкциялардын жөнөкөйлүгү менен мүнөздөлөт, анда көптөгөн так артикуляциялар жана жасалгалоо чектөөлөрү бар, фасаддардын жалпак интерпретациясы көп байкалат. Россиядагы Нарышкин бароккосунан айырмаланып, Петрин барокко биздин архитекторлордо дээрлик жети кылым бою үстөмдүк кылган византиялык салттарды чечкиндүү түрдө четке кагууну билдирет. Ошол эле учурда италиялык же австриялык моделдерден шыктанган Голицын стилинен айырма бар.
Мыкты өкүлдөр
Россияда барокконун өнүгүшүндө орустар гана эмес, көптөгөн атактуу чет элдик архитекторлор да баа жеткис роль ойношкон. Биздин өлкөдө иштеген батыш мектебинин өкүлдөрүнүн бири италиялык скульптордун уулу Людовик XIV падышанын сарайында иштеген Франческо Бартоломео Растрелли. Биографтарынын сөзүнө караганда, ал Россияда курулуш тажрыйбасын алган. Өтө таланттуу сүрөтчү болгондуктан, Растрелли өзүн чебер архитектор катары көрсөтө алган жана "башкы архитектор" кызматын алып, сотто өтө бийик орунду ээлеген. Анын чыгармачылыгы 1740-1750-жылдары туу чокусуна жеткен.
Россиядагы барокконун башка көрүнүктүү өкүлдөрү – А. В. Квасов, ал Растрелли жүргүзгөн реконструкцияга чейин Царское Селонун Чоң сарайынын долбоорун түзүп, курган. Сенная аянтында сакталбаган Бүбү Мариямдын Успения чиркөөсү да анын эмгегине байланыштуу. Орус барокко доорунун кем эмес атактуу архитекторлору P. Trezzini, A. Vista жана, албетте, иштеген. Россияда 1760-жылдан 1770-жылга чейин, бул стилдин жаркын чет өлкөлүк өкүлү, Антонио Риналди. Акыркысы, өзүнүн алгачкы имараттарында дагы эле "карылык" барокконун таасиринде, кийинчерээк биздин өлкөдө жаңыдан пайда болгон классицизмге өткөн. Бирок Риналди бул өзгөчө алгачкы стилдин өкүлү деп так айтуу мүмкүн эмес.
Орус барокко доорунун имараттары
Растреллинин белгилүү чыгармасы 1748-1764-жылдары Санкт-Петербургда курулган Смольный монастырынын ансамбли. Ал мурунку кылымдардагы окшош ансамблдердин орус салттарында түзүлгөн. Түндүк борбордо жайгашкан эки Елизавета дворянынын - С. Строгановдун жана М. Воронцовдун ак сарайлары да атактуу. Бирок, Растреллинин чыгармаларынын арасында биринчи орунда, албетте, сегиз жылдан бери тургузулган Кышкы сарай турат. Ал 1762-жылы аяктаган. Бул архитектордун таланты эң жогорку деңгээлде көрүнгөн. Башка барокко шедеврлерине Царское Селодогу Чоң сарай жана башка көптөгөн нерселер кирет. Алардын баары Россияда XVIII кылымдын ортосунда үстөмдүк кылган стилди абдан ачык мүнөздөйт. Көрүнүктүү архитектор П. Треззининин ишинин эволюциясы Александр Невский Лаврасында жайгашкан Федоровская чиркөөсү тарабынан баса белгиленет. Бүгүнкү күндө Владимирская аянтында курулган ушул эле аталыштагы собордун кимге таандык экендиги боюнча талаш-тартыштар көп. Бирок, көпчүлүк ал 1760-жылдын аягында Растрелли менен атаандашкансып, укмуштуудай сулуулук чиркөөсүн жараткан белгисиз кожоюн эмес, тактап айтканда П. Треззини болгон эмес деп ишенишет. Айта кетчү нерсе, тилекке каршы,бул архитекторго таандык көптөгөн имараттар кийин кайра курулган же жөн эле жок болгон.
Кесиптештери жана барокконун көптөгөн элементтерин бириктирген бир нече православдык чиркөөлөрдү түзгөн Риналди менен бирге болгон. Атап айтканда, булар беш куполдуу куполдору жана бийик көп кабаттуу коңгуроо мунарасы бар Ыйык Андрей собору, Петр жана Павел чебинде жайгашкан Кайык үйү, Кытай жана Мрамор сарайлары. Акыркысы орус архитектурасындагы уникалдуу көрүнүш катары каралат.
