Байыркы грек архитектурасы кийинки доорлордун архитектурасына зор таасирин тийгизген. Анын негизги концепциялары жана философиясы эчактан бери Европанын салттарында бекемделген. Байыркы грек архитектурасы эмнеси менен кызыктуу? Тартип системасы, шаар куруунун принциптери жана театрларды түзүү кийинки макалада баяндалат.
Өнүгүү мезгили
Байыркы Греция - көптөгөн чачыранды шаар-мамлекеттерден турган байыркы цивилизация. Ал Кичи Азиянын батыш жээгин, Балкан жарым аралынын түштүгүн, Эгей деңизинин аралдарын, ошондой эле Түштүк Италияны, Кара деңиз аймагын жана Сицилияны камтыган.
Байыркы грек архитектурасы көптөгөн стилдерди пайда кылып, Ренессанс архитектурасына негиз болгон. Анын өнүгүү тарыхында адатта бир нече этаптар бөлүнөт.
- Гомердик мезгил (б. з. ч. XII ортосу – VIII кылымдын ортосу) – эски микендик салттарга негизделген жаңы формалар жана өзгөчөлүктөр. Негизги имараттар чоподон, бышырылбаган кирпичтен жана жыгачтан жасалган турак үйлөр жана биринчи храмдар болгон. БиринчиДекорациядагы керамикалык деталдар.
- Архаикалык (VIII - V кылымдын башы, б. з. ч. 480-жылдар). Саясаттын түзүлүшү менен жаңы коомдук имараттар пайда болот. Храм жана анын алдындагы аянт шаар турмушунун борборуна айланат. Курулушта таш көбүрөөк колдонулат: акиташ жана мрамор, терракоталык каптоо. храмдардын ар кандай түрлөрү бар. Дорикалык тартип үстөмдүк кылат.
- Классикалык (б. з. ч. 480 - 330) - гүлдөгөн учур. Байыркы грек архитектурасында буйруктардын бардык түрлөрү активдүү өнүгүп, ал тургай композициялык жактан бири-бири менен айкалышкан. Алгачкы театрлар жана музыкалык залдар (одеиондор), портиктери бар турак жай имараттары пайда болот. Көчөлөрдү жана кварталдарды пландаштыруунун теориясы түзүлүүдө.
- Эллинизм (б. з. ч. 330 - 180). Театрлар, коомдук имараттар курулуп жатат. Архитектурадагы байыркы грек стили чыгыш элементтери менен толукталган. Декоративдүү, люкс жана шаан-шөкөт басымдуулук кылат. Коринф тартиби көбүрөөк колдонулат.
180-жылы Греция Римдин таасирине өткөн. Империя гректерден кээ бир маданий салттарды алып, өз борборуна эң мыкты илимпоздорду жана искусство чеберлерин азгырып келген. Демек, байыркы грек жана рим архитектурасында көптөгөн окшоштуктар бар, мисалы, театрларды курууда же тартип системасында.
Архитектура философиясы
Турмуштун бардык тармагында байыркы гректер гармонияга жетүүгө умтулушкан. Бул тууралуу идеялар бүдөмүк жана таза теориялык болгон эмес. Байыркы Грецияда гармония жакшы тең салмакталган пропорциялардын айкалышы катары аныкталган.
Алар адамдын денеси үчүн да колдонулган. Сулуулук «көз менен» гана эмес, конкреттүү сандар менен да өлчөнгөн. Ошентип, скульптор Поликлейтос "Канон" трактатында идеалдуу эркек менен аялдын так параметрлерин көрсөткөн. Сулуулук жеке адамдын физикалык, атүгүл рухий ден соолугуна жана бүтүндүгү менен түздөн-түз байланышкан.
Адамдын денеси деталдары бири-бирине толук дал келген бир түзүлүш катары көрүлгөн. Байыркы грек архитектурасы жана скульптурасы өз кезегинде гармония идеяларына мүмкүн болушунча дал келүүгө умтулган.
Айкелдердин өлчөмдөрү жана формалары «туура» дененин идеясына жана анын параметрлерине дал келген. Айкелдердин түрү, адатта, идеалдуу адамды: рухий, дени сак жана спорттук. Архитектурада антропоморфизм чен-өлчөмдөрдүн аталыштарында (чыканак, алакан) жана фигуранын пропорцияларынан алынган пропорцияларда көрүнгөн.
Мамычалар адамдын көрүнүшү болгон. Алардын пайдубалы же негизи буттары менен, тулкусу - денеси менен, капиталы - башы менен аныкталган. Мамычанын валындагы тик оюктар же флейталар кийимдин бүктөлмөлөрү менен көрсөтүлгөн.
Байыркы грек архитектурасынын негизги ордендери
Байыркы Грецияда инженердиктин улуу жетишкендиктери жөнүндө сөз кылуунун кереги жок. Ал кезде татаал структуралар жана чечимдер колдонулган эмес. Ошол убактагы ибадаткананы мегалит менен салыштырууга болот, мында таш устунга таш устун орнотулган. Байыркы грек архитектурасынын улуулугу жана өзгөчөлүгү баарыдан мурда анын эстетикасында жана кооздугунда жатат.
Имараттын чеберчилиги жана философиясы анын тартибин же элементтердин пост-нур композициясын белгилүү бир стилде жана тартипте чагылдырууга жардам берген. Байыркы гректерде буйруктардын үч негизги түрү болгонархитектура:
- Дорик;
- иондук;
- Коринф.
Алардын баарында элементтердин жалпы жыйындысы болгон, бирок алардын жайгашкан жери, формасы жана жасалгасы боюнча айырмаланган. Ошентип, грек орденине стереобат, стилобат, антаблатура жана карниз кирет. Стереобат пайдубалдын үстүндөгү тепкичтүү базаны билдирген. Андан кийин стилобат же мамычалар келди.
Антаблатура мамычаларда жайгашкан алып жүрүүчү бөлүгү болгон. Бүткүл антаблатура таянган төмөнкү устун архив деп аталат. Анын фризи болгон - ортоңку декоративдик бөлүгү. Антаблатуранын үстүнкү бөлүгү карниз, ал калган бөлүктөрүнүн үстүнө илинген.
Башында байыркы грек архитектурасынын элементтери аралашкан эмес. Иондук антаблатура иондук мамычада, коринфтик - коринфте гана жатты. Ар бир имаратка бир стиль. 5-кылымда Иктин жана Калликраттар тарабынан Парфенон курулгандан кийин. д. заказдар биригип, бири-биринин үстүнө коюла баштады. Бул белгилүү бир тартипте жасалган: адегенде дорикалык, андан кийин иондук, анан коринфтик.
Дорик тартиби
Архитектурадагы дорикалык жана иондук байыркы грек ордендери негизги болгон. Дори системасы негизинен материкке таралган жана Микен маданиятын мурастаган. Бул монументалдуулугу жана бир аз оордугу менен мүнөздөлөт. Ордендин сырткы көрүнүшү тынч улуулукту жана кыскалыкты билдирет.
Дорик тилкелери төмөн. Алардын негизи жок, тулкусу күчтүү жана өйдө карай ийрилет. Абакус, борбордун үстүнкү бөлүгү, төрт бурчтуу формада болуп, тегерек таянычка (эхинус) таянат. Көбүнчө флейта болгонжыйырма. Архитектор Витрувий бул ордендин мамыларын күчтүү жана токтоо адам менен салыштырган.
Архитрав, фриз жана карниз ордендин антаблатурасында дайыма болгон. Фриз архивден текче менен бөлүнгөн жана триглифтерден турган - скульптуралык сүрөттөрү бар же скульптуралык сүрөттөрү жок, метопалар менен алмашып турган тик бурчтуктар менен өйдө карай созулган тик бурчтуктар. Башка ордендердин фриздеринде метоптары бар триглифтер болгон эмес.
Триглиф негизинен практикалык максаттар үчүн колдонулган. Изилдөөчүлөр ал ыйык жайдын дубалдарында жаткан устундардын учтарын чагылдырган деп божомолдошот. Ал катуу эсептелген параметрлерге ээ болгон жана карниз жана керебеттер үчүн колдоо катары кызмат кылган. Кээ бир байыркы имараттарда триглифтин учтарынын ортосундагы боштук метопторго толбой, бош бойдон калган.
Иондук тартип
Иондук тартип системасы Кичи Азиянын жээгинде, Аттикада жана аралдарда кеңири таралган. Ага Финикия жана Ахединдин Персиясы таасир эткен. Эфестеги Артемида храмы жана Самостогу Гера храмы бул стилдин айкын үлгүсү болгон.
Ионика аялдын образы менен байланышкан. Тартип жасалгалуулугу, жеңилдиги жана тактыгы менен айырмаланган. Анын негизги өзгөчөлүгү волюталар түрүндө иштелип чыккан борбор болгон - симметриялуу жайгаштырылган тармалдар. Абакус жана эхин оюмдары менен кооздолгон.
Иондук тилке Дорикке караганда ичке жана ичке. Анын негизи төрт бурчтуу плитага таянып, томпок менен кооздолгоноюм-чийим кесүү менен ойгон элементтер. Кээде база скульптуралык композиция менен кооздолгон барабанда жайгашкан. Ионикада мамычалардын ортосундагы аралык чоңураак, бул имараттын абасын жана татаалдыгын жогорулатат.
Антаблатура архитравдан жана карнизден (Кичи Азия стилинде) же дорикадагыдай (Аттика стилинде) үч бөлүктөн турушу мүмкүн. Архитрав фассияга – горизонталдуу устукандарга бөлүнгөн. Аны менен карниздин ортосунда майда тиштер болгон. Карниздеги арык оюм-чийим менен кооздолгон.
Коринф тартиби
Коринф тартиби сейрек көз карандысыз деп эсептелет, ал көбүнчө иондук тартиптин вариациясы катары аныкталат. Бул буйруктун келип чыгышынын эки версиясы бар. Көбүрөөк күнүмдүк лотос жалбырактары менен кооздолгон Египеттин мамычаларынан карыз алуу стили жөнүндө сөз кылат. Башка теория боюнча, орден Коринфтик скульптор тарабынан түзүлгөн. Ага акантус жалбырактары салынган себет түрткү болгон.
Иондукунан негизинен бийиктиги жана стилдештирилген акант жалбырактары менен кооздолгон борбордун жасалгасы менен айырмаланат. Модалуу жалбырактардын эки катары мамычанын үстүн тегерете курчап турат. Абакустун капталдары оюп, чоң жана кичине спираль тармалдары менен кооздолгон.
Коринф ордени архитектурадагы башка байыркы грек ордендерине караганда декорго бай. Үч стилдин ичинен ал эң люкс, жарашыктуу жана бай деп эсептелген. Анын назиктиги жана татаалдыгы жаш кыздын образы менен байланышкан, ал эми акантус жалбырактары тармалдарга окшош. Ушундан улам заказ көп болот"кыз" деп аталат.
Байыркы храмдар
Ибадаткана Байыркы Грециянын негизги жана эң маанилүү имараты болгон. Анын формасы жөнөкөй эле, анын прототиби тик бурчтуу үйлөр болгон. Байыркы грек храмынын архитектурасы бара-бара татаалдашып, тегерек формага ээ болгонго чейин жаңы элементтер менен толукталган. Адатта бул стилдер айырмаланат:
- дистил;
- кечиримдүүлүк;
- amphiprostyle;
- peripter;
- диптер;
- псевдо-диптер;
- tholos.
Байыркы Грециядагы храмдын терезелери болгон эмес. Сыртынан, ал мамычалар менен курчалган, аларда чатыры жана устундары жайгашкан. Ичинде ибадаткана арналган кудайдын айкели бар ыйык жай болгон.
Кээ бир имараттарда кичинекей кийим-кече бөлмөсү - pronaos болушу мүмкүн. Чоң храмдардын арт жагында дагы бир бөлмө бар эле. Анда тургундардын тартуулары, ыйык инвентарлар жана шаардын казынасы камтылган.
Ибадаткананын биринчи түрү – дистил – ыйык жайдан, алдыңкы лоджиялардан турган, ал дубалдар же кумурскалар менен курчалган. Лоджияда эки колонка бар болчу. Стильдердин татаалданышы менен тилкелердин саны көбөйдү. Алардын төртөө стилде, амфипростилде - арткы жана алдыңкы фасадында төрттөн.
Периметрдик храмдарда алар имаратты ар тараптан курчап турушат. Эгерде мамычалар периметри боюнча эки катар тизилген болсо, анда бул диптер стили. Акыркы стили, tholos, ошондой эле мамычалар менен курчалган, бирок периметри цилиндр болгон. Рим империясынын тушунда фолос имараттын бир түрүнө айланган"rotunda".
Саясат түзмөгү
Байыркы гректердин саясаты негизинен деңиз жээгине жакын жерде курулган. Алар соода демократиясы катары өнүккөн. Бардык толук кандуу жашоочулар шаарлардын коомдук жана саясий турмушуна катышты. Бул байыркы грек архитектурасынын сыйынуу жайлары багытында гана эмес, коомдук имараттар жагынан да өнүгүп жаткандыгына алып келет.
Шаардын жогорку бөлүгү акрополь болгон. Эреже катары, ал дөбөдө жайгашкан жана капысынан чабуул учурунда душманды кармап туруу үчүн жакшы бекемделген. Анын чегинде шаарды коргогон кудайлардын храмдары болгон.
Төмөнкү шаардын борбору агора – ачык базар аянты болгон, анда соода жүргүзүлүп, маанилүү коомдук жана саясий маселелер чечилген. Анда мектептер, аксакалдар кеңешинин имараты, базилика, аш-тойлор жана жолугушуулар үчүн имарат, ошондой эле храмдар жайгашкан. Айкелдер кээде агоранын периметрине орнотулган.
Байыркы грек архитектурасы башынан эле саясаттын ичиндеги имараттар эркин жайгаштырылат деп ойлогон. Алардын жайгашуусу жергиликтүү топографияга жараша болгон. Биздин заманга чейинки 5-кылымда Гипподам шаар курууда чыныгы революцияны жасаган. Ал блокторду тик бурчтуктарга же квадраттарга бөлгөн көчөлөрдүн так тор түзүлүшүн сунуштады.
Бардык имараттар жана объекттер, анын ичинде агора, жалпы ритмден чыкпай, блоктук клеткалардын ичинде жайгашкан. Мундай макет б!рлест!к пен ынтымакты бузбай, саясаттын жаца бел!мшелер! Долбоор боюнчаГипподаманы Милет, Книда, Ассос ж.б. курган. Бирок Афина, мисалы, эски "баш аламан" формада калган.
Турак жайлар
Байыркы Грециядагы үйлөр дооруна, ошондой эле ээлеринин байлыгына жараша айырмаланып турган. Үйлөрдүн бир нече негизги түрлөрү бар:
- мегарон;
- апсидал;
- бодо;
- перистил.
Турак жайлардын эң алгачкы түрлөрүнүн бири - мегарон. Анын планы Гомер доорундагы биринчи храмдардын прототиби болуп калды. Үй тик бурчтуу формада болгон, анын аягында портикасы бар ачык бөлмө бар болчу. Өтмөк эки колонка жана чыгып турган дубалдар менен курчалган. Ичинде бир гана бөлмө бар болчу, анын ортосунда очогу жана чатырында түтүн чыга турган тешик бар.
Апсидалдык үй да алгачкы мезгилде курулган. Бул апсис деп аталган тегерек чети бар тик бурчтук эле. Кийинчерээк имараттардын пасторалдык жана перистильдик түрлөрү пайда болгон. Алардын сырткы дубалдары дүлөй болуп, имараттардын схемасы жабык болчу.
Макарон короонун ички бөлүгүндөгү өтмөк болчу. Жогору жактан жыгачтан жасалган тирөөчтөр менен жабылып, бекемделген. Биздин заманга чейинки 4-кылымда перистиль популярдуу боло баштайт. Ал баштапкы схемасын сактайт, бирок жайыт өтмөгү короонун периметри боюнча жабык мамычалар менен алмаштырылган.
Көчөнүн капталынан үйлөрдүн жылмакай дубалдары гана көрүнчү. Ичинде короо бар болчу, анын айланасында үйдүн бардык жайлар жайгашкан. Эреже катары, терезелери жок, короо жарыктын булагы болгон. Терезелер бар болсо, алар экинчи кабатта жайгашкан. Ички жасалгасы негизинен жөнөкөй, ашыкча болгонэллиндик доордо гана пайда боло баштаган.
Үй ачык түрдө ургаачы (гинеций) жана эркек (андрон) жарымына бөлүнгөн. Эркектер тарабынан конокторду кабыл алып, тамактанышты. Ал аркылуу гана аялдын жарымына жетүүгө мүмкүн болгон. Гинезия тараптан бакчанын кире бериши болчу. Байлардын ашканасы, мончосу жана наабайканасы да болгон. Экинчи кабат адатта ижарага берилген.
Байыркы грек театр архитектурасы
Байыркы Грециядагы театр көңүл ачуу жагын гана эмес, диний жагын да айкалыштырган. Анын келип чыгышы Дионис культу менен байланыштуу. Бул кудайды урматтоо үчүн алгачкы театрлаштырылган оюн-зооктор уюштурулган. Байыркы грек театрынын архитектурасы спектаклдердин диний келип чыгышын, жок дегенде оркестрде болгон курмандык чалынуучу жайдын болушу менен эске салган.
Сахнада фестивалдар, оюндар жана спектаклдер болуп өттү. Биздин заманга чейинки 4-кылымда алар дин менен байланышын токтотушкан. Ролдорду бөлүштүрүүнү жана спектаклдерди көзөмөлдөөнү архон колго алган. Негизги ролдорду эң көп үч адам, аялдарды эркектер ойношту. Драма сынак түрүндө көрсөтүлүп, анда акындар кезектешип өз чыгармаларын тартуулашты.
Биринчи театрлардын макети жөнөкөй болгон. Борбордо оркестр жайгашкан – тегерек аянтча, анда хор жайгашкан. Анын артында актерлор (скена) кийимдерин алмаштырган бөлмө бар болчу. Көрүү залы (театрон) чоң өлчөмдө жана дөңсөөдө жайгашкан, сахнаны жарым тегерекче айланып турган.
Бардык театрлар түз эле ачык аянттын астында жайгашканасман. Башында алар убактылуу болгон. Ар бир майрамга карата жаңыдан жыгач аянтчалар курулган. Биздин заманга чейинки 5-кылымда тоонун боорунда таштан көрүүчүлөр үчүн жайлар оюла баштаган. Бул жакшы акустикага салым кошуп, туура жана табигый воронканы түздү. Үндүн резонансын күчөтүү үчүн көрүүчүлөрдүн жанына атайын идиштер коюлган.
Театрдын жакшырышы менен сахнанын жасалгасы да татаалдашып баратат. Анын алдыңкы бөлүгү мамычалардан туруп, храмдардын алдыңкы фасадына окшоштурулган. Капталдарында бөлмөлөр болгон - paraskenii. Алар декорацияларды жана театр жабдууларын сакташкан. Афинадагы эң чоң театр Дионис театры болгон.
Афинадагы Акрополи
Байыркы грек архитектурасынын кээ бир эстеликтерин азыр көрүүгө болот. Бүгүнкү күнгө чейин сакталып калган эң толук курулуштардын бири - Афины Акрополисы. Ал Пиргос тоосунда 156 метр бийиктикте жайгашкан. Бул жерде Дионис театры, Афина Парфенон кудайынын храмы, Зевстин, Артемиданын, Никтин ыйык жайы жана башка атактуу имараттар жайгашкан.
Афины Акрополунун храмдары бардык үч тартип системасынын айкалышы менен мүнөздөлөт. Стилдердин айкалышы Парфенонду белгилейт. Ал Дорик периметри түрүндө курулган, анын ички фризи иондук стилде жасалган.
Борбордо колонналар менен курчалган Афинанын эстелиги бар болчу. Акрополь маанилүү саясий ролду ойногон. Анын сырткы көрүнүшү шаардын гегемониясын баса белгилеши керек, ал эми Парфенондун курамы демократиянын аристократиялык түзүлүштү жеңгенин ырдашы керек эле.
Парфенондун улуу жана кооз имаратынын жанында Эречтейон жайгашкан. Бул толугу менен бүттүиондук тартипте. Ал «кошунасына» окшобой, ажарлуулукту, сулуулукту ырдайт. Ибадаткана бир эле учурда эки кудайга - Посейдон менен Афинага арналган жана уламыш боюнча алар талашкан жерде жайгашкан.
Рельефтин өзгөчөлүктөрүнөн улам Эречтейондун макети асимметриялуу. Анын эки ыйык жайы бар - cellae жана эки кире бериш. Ибадаткананын түштүк бөлүгүндө колонналар эмес, мрамор карятиддер (аялдардын айкелдери) менен бекемделген портик бар.
Мындан тышкары, акрополдо колонналар жана портиколор менен курчалган негизги кире бериш Пропилея сакталып калган, анын капталдарында сарай жана парк комплекси болгон. Тоодо ошондой эле Аррефорион жайгашкан - Афина оюндарына кийим токуп жүргөн кыздардын үйү.
