Адабиятта сөз каражаттары «троп» термини менен башкача аталат. Троп – тилдин көркөм экспрессивдүүлүгүн, образдуулугун жогорулатуу максатында каймана мааниде колдонулган риторикалык фигура, туюнтма же сөз. Бул фигуралардын ар кандай түрлөрү адабий чыгармаларда кеңири колдонулат, алар күнүмдүк кепте, чечендикте да колдонулат. Троптун негизги түрлөрүнө гипербола, эпитет, метонимия, салыштыруу, метафора, синекдоха, ирония, литота, парафраза, персонификация, аллегория кирет. Бүгүн биз төмөнкү үч түрү жөнүндө сүйлөшөбүз: салыштыруу, гипербола жана метафора. Адабияттагы жогоруда айтылган сөздөрдүн ар бири биз тарабынан деталдуу түрдө каралат.
Метафора: Аныктама
«Метафора» деген сөз котормодо «көчмө маани», «өткөрүү» дегенди билдирет. Бул кыйыр мааниде колдонулган сөз айкашы же сөз, бул троптун негизин объектти (аты жок) менен салыштыруу түзөт.кээ бир өзгөчөлүгүнүн окшоштугу боюнча башкалар. Башкача айтканда, метафора – салыштыруу, окшоштук, аналогия негизинде туюнтма жана сөздөрдү каймана мааниде колдонуудан турган сөз кезеги.
Төмөнкү 4 элементти бул изи менен айырмалоого болот: контекст же категория; бул категориядагы объект; берилген объекттин белгилүү бир функцияны аткаруу процесси; процессти конкреттүү кырдаалдарга же алар менен кесилиштерге колдонуу.
Лексикологиядагы метафора – кээ бир полисемантикалык сөздөрдүн маанилеринин ортосунда болгон, окшоштуктун (функционалдык, тышкы, структуралык) болушуна негизделген семантикалык байланыш. Көбүнчө бул троп өз алдынча эстетикалык максатка айланып, ошону менен белгилүү бир түшүнүктүн оригиналдуу, оригиналдуу маанисин алмаштырып жаткандай сезилет.
Метафоранын түрлөрү
Заманбап теорияда метафораны сыпаттаган төмөнкү эки типти айырмалоо адатка айланган: диафора (б.а. карама-каршы, курч метафора), ошондой эле эпифора (тазаланган, тааныш).
Кеңейтилген метафора – бул бүтүндөй билдирүүдө же анын чоң фрагментинде ырааттуу аткарылуучу метафора. Төмөнкүдөй мисал келтирүүгө болот: "Китептерге болгон ачкачылык уланууда: китеп базарындагы товарлар барган сайын эскирип калат - аларды аракет кылбастан дароо ыргытып салуу керек."
Ошондой эле реализацияланган метафора бар, ал сөз айкашын анын каймана мүнөзүн эске албастан иштетүүнү камтыйт. Башкаларсөздөр, метафоранын түз мааниси бар сыяктуу. Мындай ишке ашыруунун натыйжасы көбүнчө күлкүлүү болот. Мисал: "Ал ачуусу келип, трамвайга түштү".
Көркем кептеги метафоралар
Бул тропту мүнөздөгөн ар кандай көркөм метафоралардын пайда болушунда, жогоруда айтып өткөндөй, ар түрдүү объектилердин ортосундагы ассоциативдик байланыштар маанилүү роль ойнойт. Адабияттагы экспрессивдүүлүк каражаты катары метафоралар биздин кабылдообузду активдештирет, баяндын «түшүнүктүүлүгүн» жана автоматизмин бузат.
Көркөм сөздө жана тилде бул троп түзүлө турган төмөнкү эки моделди ажыратат. Алардын биринчиси персонификацияга же анимацияга негизделген. Экинчиси рефикацияга таянат. Биринчи үлгү боюнча түзүлгөн метафоралар (сөздөр жана туюнтмалар) персонификация деп аталат. Мисалдар: “көлдү байлаган аяз”, “кар жатат”, “бир жыл өттү”, “агым агып барат”, “сезимдер өчүп кетти”, “убакыт токтоду”, “тажадым”). жамандыктын», «жалын тилдери», «тагдырдын бармагы»).
Адабияттагы сөз каражаты катары бул троптун лингвистикалык жана жеке сорттору көркөм сөздө дайыма бар. Алар текстке мүнөз берет. Ар кандай чыгармаларды, өзгөчө поэтикалык чыгармаларды изилдеп жатканда көркөм метафора деген эмне экенин кылдат талдап чыгуу керек. Алардын ар кандай түрлөрүавторлор жашоого субъективдүү, жеке мамилесин билдирүүгө, курчап турган дүйнөнү чыгармачылык менен өзгөртүүгө умтулса, кеңири колдонулат. Маселен, романтикалык чыгармаларда жазуучулардын адамга, дүйнөгө болгон мамилеси метафорацияда чагылдырылган. Философиялык-психологиялык лирикада, анын ичинде реалисттик лирикада бул троп ар кандай окуяларды жекелештирүүнүн, ошондой эле айрым акындардын философиялык ойлорун билдирүүнүн каражаты катары өтө зарыл.
Классикалык акындар жараткан метафора мисалдары
A. S. Пушкин, мисалы, төмөнкүдөй метафоралар кездешет: "ай сойлоп баратат", "кайгылуу жаркырап", "чуулуу түштөр", жаштар "куулук менен кеңешет".
М. Ю. Лермонтовдо: чөл Кудайды «угуйт», жылдыз жылдыз менен сүйлөйт, «абийир буйруйт», «ачуу акыл» калем менен жетелейт.
Ф. И. Тютчева: кыш "ачуу", жаз терезени "кагып", "уйкулуу" күүгүм.
Метафоралар жана символикалык сүрөттөр
Өз кезегинде метафоралар ар кандай символикалык образдарга негиз боло алат. Лермонтовдун эмгегинде, мисалы, алар "пальма" жана "карагай" ("Жапайы түндүк …"), "парус" (ушул аталыштагы поэма) сыяктуу символикалык образдарды түзөт. Алардын мааниси турмушта өз жолун издеген, кыйналган же баш көтөргөн, жалгыздыгын жүк катары көтөрүп жүргөн жалгыз адамга карагай, желкенди метафоралык салыштырууда. Метафоралар жаралган поэтикалык символдордун да негизин түзөтБлоктун жана башка көптөгөн символисттердин поэзиясында.
Салыштыруу: Аныктоо
Салыштыруу – троп, анын негизин кандайдыр бир жалпы белгинин негизинде кандайдыр бир кубулушту же предметти башкага салыштыруу. Бул туюнтма каражаты көздөгөн максат - берилген объекттеги айтылуучу предмет үчүн маанилүү жана жаңы болгон ар кандай касиеттерди ачуу.
Салыштырууда төмөнкүлөр айырмаланат: салыштырылган объект (салыштыруу объектиси деп аталат), бул салыштыруу жүрүп жаткан объект (салыштыргыч), ошондой эле жалпы белги (салыштырма, башкача айтканда - " салыштыруу негизи"). Бул троптун айырмалоочу белгилеринин бири салыштырылган объекттин экөөнүн тең айтылуусу болуп саналат, ал эми жалпы белги сөзсүз түрдө көрсөтүлбөйт. Салыштыруу менен метафораны айырмалоо керек.
Бул тропа элдик оозеки чыгармачылыкка мүнөздүү.
Салыштыруулардын түрлөрү
Салыштыруулардын ар кандай түрлөрү бар. Бул «точно», «болсо», «болсо», «кандай» бирикмелердин жардамы менен тузулген салыштырма оборот турунде курулган. Мисал: "Ал койдой акылсыз, бирок тозоктой куу." Союздук эмес салыштыруулар да бар, алар татаал номиналдык предикат болгон сүйлөмдөр. Атактуу мисал: "Менин үйүм - менин сепилим." Инструменттик учурда колдонулган зат атоочтун жардамы менен жасалган, мисалы, "ал гоголь сыяктуу жүрөт". "Аракет кыйноо эмес" деп тангандар бар.
Адабияттагы салыштыруу
Салыштыруу техника катарыкөркөм сөздө кеңири колдонулат. Анын жардамы менен адамдардын, алардын жашоо-турмушунун, жаратылыш кубулуштарынын ортосундагы окшоштуктар, дал келүүлөр, окшоштуктар ачылат. Ошентип, салыштыруу жазуучунун ар кандай ассоциацияларын бекемдейт.
Көп учурда бул троп сүрөттүн пайда болушу үчүн зарыл болгон бүтүндөй ассоциативдик массив болуп саналат. Ошентип, Александр Сергеевич Пушкин жазган «Деңизге» поэмасында автор деңиз менен «генийлер» (Байрон жана Наполеон) жана жалпы эле адам менен бир катар байланыштарды козгойт. Алар ар кандай салыштырууларда белгиленет. Акын менен коштошкон деңиздин үнү досунун коштошуу саатында “чакырган” “ыйлуу” күңгүрөнү менен салыштырылат. Акын Байрондун инсанында «эркин элементте» болгон ошол эле сапаттарды көрөт: тереңдик, күч, багынбастык, караңгылык. Байрон да, деңиз экөө тең табияты бирдей эки жандык окшойт: эркиндикти сүйгөн, текебер, токтобогон, стихиялуу, эрктүү.
Элдик поэзиядагы салыштыруу
Элдик поэзияда белгилүү бир жагдайларда колдонулган, салтка негизделген салыштыруулар кеңири колдонулат. Алар жеке эмес, элдик ырчынын же жомокчунун запасынан алынган. Бул керектүү кырдаалда оңой кайталануучу каймана модел. Албетте, фольклорго таянган акындар да чыгармачылыгында мындай туруктуу салыштырууларды колдонушат. М. Ю. Лермонтов, мисалы, «Соодагер Калашниковдун ыры» деген эмгегинде деп жазатасмандын бийиктигинен келген падыша боз канаттуу "жаш көгүчкөнгө" "шумкардай" көрүндү.
Гиперболанын аныктамасы
Орус тилиндеги «гипербола» деген сөз «апыртма», «ашыкча», «ашыкча», «өтүү» дегенди билдирген термин. Бул стилистикалык фигура, экспрессивдүүлүктү күчөтүү жана белгилүү бир ойду баса белгилөө үчүн атайылап жана ачык-айкын апыртуу. Мисалы: "бизде алты айга жете турган тамак бар", "Мен муну миң жолу айттым".
Гипербола көбүнчө ар кандай башка стилдик түзүлүштөр менен айкалышып, аларга ылайыктуу түс берет. Бул метафоралар («толкундар тоодой көтөрүлдү») жана гиперболалык салыштыруулар. Сүрөттөлгөн кырдаал же каарман гиперболикалык болушу мүмкүн. Бул троп оратордук, риторикалык стилге да мүнөздүү, бул жерде аянычтуу курал катары колдонулган, ошондой эле пафос ирония менен байланышта болгон романтика.
Орус тилиндеги гиперболанын мисалдары канаттуу туюнтмалар жана фразеологиялык бирдиктер («чагылгандай тез», «чагылгандай тез», «көз жашы деңиз» ж.б.). Тизмени уланта берсе болот.
Адабияттагы гипербола
Поэзиядагы жана прозадагы гипербола – экспрессивдүүлүктүн эң байыркы көркөм ыкмаларынын бири. Бул чыйырдын көркөм функциялары көп жана ар түрдүү. Адабий гипербола негизинен көрсөтүү үчүн керекадамдардын, окуялардын, жаратылыш кубулуштарынын, нерселердин кээ бир өзгөчө сапаттары же касиеттери. Маселен, романтикалык каарман Мцыранын өзгөчө мүнөзү бул троптун жардамы менен баса белгиленет: алсыз жигит илбирс менен дуэлде өзүн ушул жапайы жырткычтай тең салмактуу атаандаш катары көрөт.
Гиперболанын касиеттери
Гипербола, персонификация, эпитет жана башка троптар окурмандардын көңүлүн бурат. Гиперболанын өзгөчөлүгү, алар бизди сүрөттөлгөн нерселерге жаңыча көз караш менен кароого, башкача айтканда, анын маанисин жана өзгөчө ролун сезүүгө мажбурлайт. Ишенимдүүлүк менен белгиленген чектерди жеңип, адамдарга, жаныбарларга, предметтерге, жаратылыш кубулуштарына «керемет» тартуулап, табияттан тыш касиеттерге ээ болуп, ар кыл авторлор колдонгон бул троп, жазуучулар жараткан көркөм дүйнөнүн шарттуулугун баса белгилейт. Алар гиперболаны жана чыгарманы жаратуучунун сүрөттөлгөн нерсеге болгон мамилесин такташат – идеалдаштыруу, “бийиктирүү” же тескерисинче, шылдыңдоо, тануу.
Бул троп сатиралык чыгармаларда өзгөчө роль ойнойт. 19-20-кылымдагы акындардын сатираларында, тамсилдеринде, эпиграммаларында, ошондой эле Салтыков-Щедриндин сатиралык «хроникасында» («Бир шаардын тарыхы») жана анын жомокторунда, «Анын жүрөгү» сатиралык аңгемесинде Булгаковдун "Ит". Маяковскийдин «Мончо» жана «Төшөк куржасы» комедияларында көркөм гипербола каармандардын жана окуялардын комедиясын ачып, алардын абсурддугун жана жаман жоруктарын баса көрсөтүп, карикатуранын же карикатуранын каражатын аткарат.мультфильм сүрөтү.
