Бул эмне - лирикалык сюжет? Анын өзгөчөлүктөрү кандай? Ал кандай өзгөчөлүктөргө ээ? Лирикалык сюжет кантип өнүгөт?
Жалпы маалымат
Адабияттагы лирикалык сюжет – бул кеңири мааниде мейкиндик-убакыт өлчөмүндөгү каармандардын жашоосу. Же, тагыраак айтканда, чыгармада кайра жаралган окуялардын тизмеги. Ошол эле учурда кырдаал өзгөргөндө каарман семантикалык талаанын четинен жылат, ал когнитивдик трансформациялар менен байланышкан.
Лириканын өзгөчөлүгү субъективдүү синкретизмдин сакталышы, ал эми сюжет жаратуучу-автордун таанып-билүү процессин чагылдырат. Ошол эле учурда субъективдүү чөйрө байланышып, уюмду жана бирдиктүү мейкиндик-убакыт континуумун түзөт. Лирикалык сюжет автордун ой-ниеттерин ачып берет, ошонун негизинде көркөм текстте камтылган курчап турган дүйнөнүн сүрөтү түзүлөт.
Бул көз караш кандайча пайда болгон?
Адегенде чыгарманын лирикалык сюжети Гегелдин көңүлүн бурган. Ал акцияга, окуяга өзгөчө көңүл бурган. Биринчиси, философтун көз карашы боюнча, болуп жаткан нерселердин динамикалык биримдиги. Гегель сюжетти эстетикалык категория катары негиздеген. Ошол эле учурда иш-чаракатардагы окуя катары эмес, атайын максатта ишке ашырылган, аткарылышы пландаштырылган иш-аракет катары каралат.
Бул көз караш Тамарченконун, Бахтиндин жана бир катар башкалардын эмгектеринде андан ары өнүктү. Ошол эле учурда концепциянын «максаттуу» мүнөзүнө өзгөчө көңүл бурулган. Сюжетти Шкловский, Томашевский, Тынянов, Выготский системалуу түрдө изилдешкен. Дал ушул орус адабий сынынын өкүлдөрү сюжеттин эң жөнөкөй конструкциясын түзүүгө жетишкен, ал көпчүлүккө белгилүү: сюжет – туу чокусу – тануу.
Томашевский бул иште эбегейсиз натыйжалуулукту керсетту. Сюжетти вербалдык динамиканын байланыштары катары аныктаган Тыняновду да эске албай коюуга болбойт. Бул дүйнө тааным турмуштук маанилүү материалдын формалдуу карама-каршылыгынан жана анын көркөм тексттин чыгармасына айланышынын таасиринен улам кеңири тараган.
Кесилген Бриллиант
Архаикалык материалды изилдөөдө окуялардын жайгашкан жерине эмес, салттуу элементтердин (функция жана мотив сыяктуу) семантикасына көңүл бурулган. Убактылуу көз караштан алганда сюжет окуялардын уюштуруу борбору болуп саналат деген жыйынтыкка келген. Колдонулган баатырдын түрү да таасир этет. Демек, эпосто сыноолор жана болуу процесси, драмада трагедиялык жана күлкүлүү кырдаалдардын өнүгүшү кездешет.
Сюжеттин түрүн ага үстөмдүк кылган универсалдуу структуралык схемага жараша классификациялоого болот. Бул кумулятивдүү же циклдик болушу мүмкүн. Анын үстүнө структурасы жанрына жараша болот. Бул үчүн тиешелүүбардык көркөм чыгармалар, бирок лирикада белгилүү бир өзгөчөлүктөр бар.
Ошентип, лирикалык сюжет жана анын кыймылы мейкиндик-убакыт континуумуна жана бүткүл саптын структуралык компоненттери жана анын белгилүү бир бөлүгүндө болгон өзүнчө окуя катары субъектке көз каранды. Айтмакчы, бир топ убакыт бою Гегель өзүнүн эмгектеринде түзгөн инсталляция ага карата иштеген. Ал ырдын формасы жана мазмуну темага жараша болот деп ойлогон.
Биримдик тышкы себепти эмес, предметти жана жандын субъективдүү ички кыймылын кабылдоо ыкмасын жаратат деп эсептеген. Демек, ырдын сөздөрү жаратуучунун жеке сапаттарына жараша болгон.
Бирок убакыттын өтүшү менен искусство дүйнөсүндө субъект-объекттик мамиле кеңири жайыла баштады. Алар кантип чогулуп калышкан? Предметтик уюм автор тарабынан көркөм формага айландырылган чындыктын объективдүү реалдуулугу менен өз ара аракеттенген. Бул мамиленин калыптануу мезгили адабияттын алтын жана күмүш доорун, башкача айтканда 20-кылымдын башына чейинки мезгилди камтыйт.
Өзгөрүүлөр
Жогорудагы көз карашты өзгөртүү үчүн адабий сын, философия жана психология жаатында бир топ изилдөөлөрдү талап кылган. Жаңы көз караш Бахтиндин концепциясында калыптанган, ал субъективдүүлүктү “аң-сезимдердин жанаша жашоо” мүмкүнчүлүгү катары чечмелеген. Анын негизинде 21-кылымда лириканын “генетикалык кодун” – субъективдүү синкретизмди чыгарышкан. Азыр сюжетти түзүүгө катышкан бардык элементтер бар экени таанылдыөзүнүн өзгөчөлүктөрү менен. Ушундан улам ырдын жалпы сүрөттөлүшү жана мүнөздөмөсү татаалдашат.
Дүйнөнүн сүрөтүн толуктоо
Салт боюнча лирика өзүнүн өзгөчө окуялуулугуна негизделген сюжетсиз (же сюжетсиз) деп эсептелген. Мисал катары аны сюжеттик эмес жанр деп атаган Жирмунскийди алсак болот. Алар дагы эле сөздүн өзүнчө бир өзгөчөлүгү бар экенин моюнга алышса да. Жирмунскийдин ой жүгүртүүсү семантикалык бирдикке өзгөчө көңүл бурган Томашевскийдин ойлору менен жарым-жартылай кесилишет. Ал үчүн сөз ошондой эле иш кылган. Мында көркөм баалуу үн комплексине көңүл бурулуп, анын поэзиядагы көрүнүштөрүнө басым жасалган.
Томашевскийдин көз карашынын өзгөчөлүгү – ал окуялардын себептик чынжырын эмес, сөздүк теманын өнүгүшүн карайт. Лирикалык сюжеттин бул өзгөчөлүгүн бир аз башкача чечмелөөдө Бахтин карайт. Томашевский ар кандай чыгарманын үч бөлүгүн бөлүп көрсөткөн:
- Тема менен таанышуу.
- Анын өнүгүүсү.
- Ырдын жабылышы.
Учурдагы көз караштар
Өткөн кылымдын 17-жылдарында лирикалык сюжет маселеси адабият таануучулар тарабынан кызуу талкууга алынган. Дискуссияга катышкандар ездерунун позицияларына карабастан бир нерсе боюнча - субъект-объекттик мамилелерден чыгуунун зарылдыгы женунде консенсуска келишти. Башка маселелерде ар кандай жоромолдор айтылды. Ошентип, айрымдар сюжетти тексттин айрым элементтерин байланыштырган эмоциялардын кыймылы катары кароого жакын болушкан.
Ошол эле учурда байкоого болоттатаалдык, тереңдик, эмоционалдык байлык, кыскалык жана маалымат жана баяндоочу материал минималдуу колдонулганда. Ошол эле учурда лирика чындыкты жеке тажрыйба аркылуу көрсөтөт.
Түзүмү жөнүндө
Көптөгөн изилдөөчүлөрдүн пикири боюнча лирикалык сюжеттин өнүгүшү иерархиялык мамилелерге дуушар болот. Бул чыгарманын каарманы ырдын руханий, эмоционалдык жана структуралык борборуна айланган кырдаал катары түшүнүлөт. Ошол эле учурда ал анонимдүү бойдон кала алат жана анын образы лирикалык сюжеттин кыймылы менен толукталат.
Бүткүл структураны алып турган негиз катары жандуу чындыкты чагылдырган эмпирикалык элемент таанылат. Айрымдар буга макул эмес. Жана алар лирикалык «мен» да, эмпирикалык элемент да автордун аң-сезиминин жөн эле формалары деп эсептешет. Ал эми альтернатива катары окуяны башынан өткөрүү концепциясы сунушталат. Мында окуянын образдуу жана экспрессивдүү каражаттарынын системасы курулат.
Мисалды карап көрөлү
Ал эми изилдөө объектиси катары биз искусство берметтерин тартуулаган 19-кылымдын улуу жаратуучусун - Александр Сергеевич Пушкинди тандайбыз. Анын кызыктуу жазуу стили бар болчу: ал көптөгөн адамдарды толкунданткан нерселер жөнүндө жазган - жашоонун мааниси, достук, тирания, сүйүү.
Ал эми азыркы окурманды анын чыгармалары толкундантып, лирикалык каарман менен бирге тажрыйбага айлантат. Жана бул анын бардык чыгармаларында кездешет. Пушкиндин лирикалык сюжети татаал жана көп кырдуу жарататбаатыр. Ал патриот, эркиндикти сүйгөн, деспотизмге жана тиранияга каршы чыккан. Адилеттүүлүк жеңерине баатыр ишенет. Буга анын дүйнө таанымы менен таанышуу аркылуу ынанууга болот. Ал сүйөт, табиятка жакын, мааниси жөнүндө сүйлөйт. Биздин алдыбызда жеке сапаттары бар тема ачылат.
Пушкиндин лирикалык каарманына анын декабристтер менен болгон достугу чоң таасир эткен. Анын атактуу «Эркиндик» одасында адилеттикке суусап, эркиндикке болгон импульс кампага чабылган. Анда агартуучу башкаруучу, өзүнө жүктөлгөн жоопкерчиликти түшүнгөн адам мамлекетти башкарышы керек деген идеяны жайылтат. Пушкин элдин кеңири катмары үчүн көбүрөөк тааныш жана кадимки сезимдерге көңүл бурган да. Анын эмгектеринин бирин карап көрөлү.
Кышкы таң
Бул ыр эң жакшы маанайда жазылган эмес. Ошондо Пушкиндин өмүрү жалгыздыкка, кайгыга жык толгон. Бирок ошого карабастан «Кышкы таңдын» лирикалык сюжети орус кышынын сулуулугун ырдайт. Бул поэмада табияттын сыйкыры эң сонун ачылган. Ашыкча айтканда, бул чыгарма пейзаждык лирика жанрынын мыкты өкүлдөрүнүн бири. Атүгүл анын аты романтикалык угулат. Ал көз алдыга орус табиятынын кооз картинасын алып келет, дарактардын карлуу кооз жасалгасы, муздак тынчтыгы менен чакырат.
Структуралык жактан алганда, "Кышкы таң" беш строфадан турат, алардын ар бири алты саптан турат. Биринчиси орустун аязына суктанууну билдиреткышында. Лирикалык каарман сүйүктүүсүн акырын ойгонууга чакырат. Экинчи строфада кечээки кеч элементтердин кыжырдануусуна жана зордук-зомбулукка жык толгон эскерилет. Мындай карама-каршылык лирикалык каарманга эң сонун аба ырайына ого бетер суктанууга мүмкүндүк берет. Андан кийин окурман жылуу, жайлуу бөлмөгө которулат, ал жерде дөңгөлөктөр мештин ичинде шаңдуу жаркылдап, сууктан жана сууктан коркпойсуңар. Акыр-аягы, ажайып кышкы пейзаждар кайрадан алдыбызга чыгат.
Искусство чыгармасын түзүү
«Кыш таңы» поэмасынан кыштын аяздуу таңынын жаркын элесине кезигебиз: асман, күн, муз, дарыя, кыраан, карагай. Пушкин текстке жашоонун динамикасын берген этиштерди да ийгиликтүү колдонот: пайда бол, ойгон, кара, жашыл.
Жана кандай фразалар! Эң сонун күн, тунук токой, керемет килемдер, шайыр чартылдаган, янтарь жаркырап, кымбаттуу досум – мына ушул позитивдүү эпитеттердин баары окурмандын жан дүйнөсүндө кубанычтуу эмоцияларды жана жакшы маанайды ойготот (Дмитрий Анатольевич бизге мурас кылып койгондой). Ошол эле учурда, Пушкин кечки жаман аба ырайын сүрөттөө үчүн терс маанидеги сөздөрдү колдонот: кара булуттар, булуттуу асманда. Бороон үчүн ал персонификацияны колдонот, бул ага адамга мүнөздүү касиеттерди берет: ачуулуу, эскирген.
“Кыш таңында” тилдин өзгөчө синтаксистик түзүлүшү бар. Адегенде автор окууга жеңил болгон декларативдик сүйлөмдөрдү колдонот. Анан сюжет өзгөрөт, ал толкунданат. илеп сүйлөмдөр пайда болот. Суроолор туулат, алардын биририторикалык.
Ошондой эле Пушкинди жаратууда кайрылуулар кеңири колдонулат: сүйкүмдүү дос, сулуулук. Алардан тышкары ырда түз сөз, кириш сөз да бар. Мунун баары окурманды сүрөттөлгөн окуяларга катышып жаткандай сезет. Биздин алдыбызда туулуп-өскөн жеринин кооздугун көрө билген, жаратылышын сүйгөн поэтикалык лирикалык баатыр турат. Шайыр жана шайыр обон окурмандарга майрамдык жана жаркыраган нерсенин сезимин берет.
Тыянак
Ошондуктан лирикалык сюжет деген эмне экенин карап көрдүк. Ал эми, эки башка көз караш менен карап көрөлү. Муну түшүнүүгө адегенде адабий сын жардам берди. Анан биз лириканын эң сонун үлгүлөрүнүн бирине өтүп, анын кандай шартта жаралганын, эмнеси таң калыштуу экенин, ошондой эле тымызын, бирок ошол эле учурда өтө маанилүү пункттарсыз «Кышкы таң» болбостугун аныктадык. улуу генийдин таанылган поэмасы болуп калды. Ооба, балким, окурмандардын арасында бул ыкмаларды кабыл ала турган бирөө табылар. Анда жаңы Пушкиндин пайда болушуна аз калды.
